電影影像中的景別有哪些?
2022-10-17
來源：中影人教育
電影影像中的景別有很多，那么，都有哪些景別呢?下面是中影人教育老師整理的關于電影影像中出現的景別，僅供大家參考。
一、電影影像中的景別有哪些?
�、� 景別劃分所指的對象應該是是被攝主體;
② 通常的做法是以畫格中截取成年人身體部分的多少為劃分的標準。
遠景：廣闊的場面，畫面中如果有人，那么，每個人在畫面中所占的比例很小。
全景：成年人的全身。
中景：成年人膝蓋以上。
近景：成年人胸部以上。
特寫：成年人肩以上的頭，或被攝主體的細部。
不同的景別會產生不同的藝術效果。我國古代繪畫有這么一句話“近取其神，遠取其勢”。一部電影的影像就是這些能夠產生不同藝術效果的景別組合在一起的結果。
(一)遠景
表現廣闊場面的電影畫面。如果畫面中有人，每個人在畫面中所占的比例很小。
作用：
1、介紹環境。
2、抒情。主要是空鏡頭：藍天、白云、鷹擊長空、大雁南歸……
我認為作用如下 ：
1 、常規電影：電影的開頭起始于遠景。電影的結尾收結于遠景。
2、遠景的契機：例如《鳥人》第二次飛翔。
3、遠景的“魂兒”與張力。(詳見下方tips)
4、境界與升華例如：《櫻桃的滋味》的結尾、 《再見南國》的結尾。
tips
好的遠景不應為介紹而介紹，顯得單調而呆板;同時，好的遠景也不應為抒情而抒情，象個嗲聲嗲氣的造作的女孩。好的遠景應該是渾然的，它既有介紹又有抒情;好的遠景應該是有“魂兒”的。
例1：《阿拉伯的勞倫斯》
作用：①、表現沙漠的美②、沙漠的靈魂遼闊的大沙漠是有生命的。從某種意義上說，阿里酋長就是沙漠的靈魂。
例2：《黃土地》
第一主角是──“黃土地”(大地母親)。寫“黃土地”，只能用大量的遠景。
《黃土地》的開頭：
1、遠景 落日時分的千溝萬壑。15 尺
2、遠景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑 12尺
3、遠景(疊化)空空的山墚，顧青漸漸走上來。12 尺
4、遠景(疊化、搖)由陡然跌落的土崖上搖至月亮。14 尺
5、遠景─全景(疊化)山墚上顧青遠遠走來的身影 。11.2 尺
6、全景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。深溝縱橫的山坡的橫段面 12 尺
7、全景一中景(疊化)顧青漸漸走下山來的身影。15 尺
8、遠景(疊化、橫搖)畫左向畫右搖。落日時分的千溝萬壑。12 尺(1──8 腳步聲漸起……)
上面 8 個鏡頭中，有 6 個是遠景鏡頭。從這 6 個遠景鏡頭中，我們不僅了解了環境，我們更會感到鏡頭后面創作者深厚的情感和濃濃的詩意。
為了拍好遠景，我們必須用心研究我們所要拍攝的自然環境的特點，找出它們的獨特之處。這樣我們拍出來的才不是一個個呆板、無生命的景物，而是一個個有生命的、有靈魂的世界。
一般來講，拍好遠景起碼應考慮以下幾個方面的因素：
�、� 季節因素：同一場景，春夏秋冬不同的季節，會有截然不同的藝術效果。
② 時間因素：同一場景，早晨、中午、晚上，不同的時間，會產生不同的藝術效果。
�、� 天氣因素：同一場景，晴天、陰天、風天、雨天，不同的天氣，會產生不同的藝術效果。
�、� 機位、光線因素：攝影機不同的機位，所拍到的場景會有不同的光效效果。一般來講， 拍遠景應盡量避免順光，應采用側光、或側逆光。使景物具有層次感和表現力。
由于遠景包括的內容較多，觀眾看清畫面的時間也應相對延長。故遠景鏡頭的長度一般不該少于 5 米，即 10 秒。(1呎=0.305 米， 1 秒=1.5 呎)
(二)全景、中景、近景
全景、中景、近景這三類鏡頭是一部電影中的骨干鏡頭，或者說是常用鏡頭，在整部影片中它們所占的數量比例最大。上到人與人的交流，下到一個人的表情變化，一般都用它們進行表現。
處理這些常用鏡頭需要注意的是：
�、� 這三類鏡頭中，全景往往是拍攝一場戲的總角度。它制約著這一場戲中的所有的分切鏡頭的光線、影調、色調、以及被攝對象的方向和位置。
所以，在一場戲中，全景無論最后剪輯的時候它是接在前面還是接在后面，實拍的時候， 都應該先拍。另外，全景鏡頭的長度一般不應少于3米。
② 由于中景是表演場面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用’”。
所以，處理中景鏡頭時，要使人物和鏡頭調度富于變化，同時還要使構圖新穎完美。所以，在一部常規影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關鍵。
我認為：在一部影視作品中，表面上看，就象我們前面所講述的那樣：景別決定了被攝主體在畫格中所占比例的大小，所以，不同的景別可以產生不同的藝術效果，換句話說景別是電影影像語言中的一種重要的表述語言。但是，如果我們作更進一步地分析，我們“透過現象看本質”。
好了，看到這里，關于電影影像中的景別有哪些?的內容就全部為大家介紹完了，希望以上內容能幫助到大家，如果大家還有編導專業方面的問題，可繼續關注本站了解更多資訊!
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