什么是舞蹈的“形”
2016-12-19
來源：中影人教育
舞蹈是一門形象藝術，人們把舞蹈比作活動的繪畫。舞蹈的主要表現(xiàn)工具是人的身體，主要表現(xiàn)手段是人體的舞蹈動作。它是一種以人體的動態(tài)形象反映世間萬物、社會生活以及情感的一種藝術形式。舞蹈的任務是，舞蹈者以其表情、動作、造型、隊形和技巧，結(jié)合音樂、燈光和舞美等藝術手段，表現(xiàn)作品的思想情感，將作品的思想內(nèi)容轉(zhuǎn)化為可視可感的舞蹈形象。舞蹈本身的這些特性，都說明了舞蹈離不開一個“形”的存在。那么“形”是什么呢？
以“線”描述舞蹈的“形”
舞蹈中的“形”，若要具體說來，那是千變?nèi)f化的。四川大學藝術學院的謝春，曾經(jīng)對舞蹈的“形”作過相當?shù)轿坏拿枋觥ＫJ為：“中國藝術是線的藝術。舞蹈是流動的線條的組合。這種流動的線條既是對客觀物象的再現(xiàn)，又是舞蹈生命力和感情的體現(xiàn)。”這種觀點是基于對舞蹈學的系統(tǒng)研究的基礎上提出來的，它準確地道出了各種舞蹈中“形”所共同存在的這一抽象特點。舞蹈是在運動中創(chuàng)造形象的。既然是運動就會有運動的方向和軌跡，這就是舞蹈的線條。各種線條圖形所引起的情感反應是不同的。舞蹈中的各種“線”表示著不同的語言：如橫線（平行線），它有平靜、寧靜之感；豎線（縱線）它表示了莊嚴、肅穆、強勁有力的氣勢；斜線似乎前程遠大，可以給人推進、延伸、縱深發(fā)展的意味；弧線表示流暢、柔和、延綿不斷的趨勢；折線表示游動、跳躍的態(tài)勢；而曲線、波浪線等則給人以婉轉(zhuǎn)柔和、富于變化的感覺等等。楊麗萍的經(jīng)典舞蹈《雀之靈》就完美地運用了舞蹈的“形”的“線”性特征。首先，“線”也是源于客觀物象的。楊麗萍為了能準確、生動地再現(xiàn)孔雀優(yōu)美的動態(tài)，在西雙版納生活了很長一段時間，她專門觀察孔雀的各種動作，巧妙地抓住了孔雀動態(tài)的線性特點，用人的肢體表達出與孔雀神似的“線”性，從而成功地塑造了美妙的孔雀形象。其次，該舞蹈運用“線”的曲直適宜、縱橫合度、結(jié)體自如、布局完美來恰當?shù)乇憩F(xiàn)了舞蹈之美。可以說貫穿《雀之靈》最基本的動作就是“線”的組合。不管是靜止的造型還是跳躍奔放的動態(tài)，都體現(xiàn)出了完美的“線”。
舞蹈中“形”的重要性顯而易見
舞蹈的“形”就是舞蹈藝術的根本和基礎。“皮之不存，毛將焉附”——沒有“形”作為藝術表現(xiàn)和傳達的媒介，那么觀看舞蹈表演的觀眾還能夠看到什么、感覺到什么呢？是的，離開舞蹈的“形”，舞蹈的任何藝術審美性都將不復存在！一個舞蹈作品如果在“形”上下足功夫，以最精美、最傳神的舞蹈之“形”呈現(xiàn)給觀眾，那么這一華麗的外衣，自然會為舞蹈作品增色不少。
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