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小品表演的要點有哪些？

2023-02-26

來源：中影人教育

　　喜劇小品在眾多小品表演中是最受大家喜愛的,不論男女老少,對喜劇小品都是表示愛看,但是喜劇小品表演也有一些技巧，那么，小品表演的要點有哪些?

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　　一、當眾表演下的松弛自如

　　初次登上舞臺，碰到頭一個障礙是緊張一一由精神緊張導致整個肌體緊張。造成緊張的主要原因是演員表演所處的特殊環境。

　　大幕一開，演員孤單單地置身于高大、空曠的舞臺中央，幾萬度的燈光聚集在你身上，照得兩眼發花;舞臺口外黑洞洞的一片，上千的觀眾坐在下面望著，你成了眾目睽睽注意的中心，這像一股無形的巨大壓力擠過來，讓你手足無措，局促不安，心怦怦亂跳，嗓子眼發干，渾身冒汗，頭也嗡嗡地發脹，腦子里鉆出各種雜念：大家都看我呢，我是不是演的很不好，千萬別忘了臺詞，千萬別出丑……。環境條件刺激和思想的負擔、雜念，主客觀交織一起，造成演員精神的緊張。由于精神緊張，引起肌體產生一系列緊張失調的表現，肢體變得僵硬，不能像來時那樣從容自若地控制支配了，兩手成了多余的東西，不知擺在哪才好;兩腿發直，不會走路，還止不住地索索顫抖;舌頭也轉動不靈，不聽使喚……。演員處于這樣緊張的狀況，根本談不上什么真實、有機、自如的表演了。

　　怎樣克服、解除演員自身的緊張，在當眾表演的環境中做到松馳自如地行動呢?途徑有以下兩種

　　其一，多實踐、多演出，使演員熟悉和適應當眾表演的特殊環境。俗話說“習慣成自然”。在習慣了的、熟悉的環境，在家里、在熟人中間、在日常工作和日常生活中，我們的大腦神經完全適應周圍環境的刺激，不會產生緊張感。登上舞臺演出，當眾表演也同樣如此，經過實踐的鍛煉，對于當眾表演的環境、氣氛熟悉了、習慣了，建立起對自己表演的信心，就能逐漸消除緊張感。因此，多演出，多與觀眾見面，是訓練演員很重要的方面，決不可忽視。

　　其二，注意力集中的訓練。心理學告訴我們，人的"注意”是有意識的心理活動的一個必要方面，它是和人的意志積極性密切聯系著的。演員在意志的控制下，把注意力高度集中于舞臺上的對象，集中注意舞臺上發生的事情、注意自己的表演對手，把注意力集中地去行動，就能夠擺脫當眾表演的殊環境的影響，解除由此造成的緊張，幫助演員身心貫注，很快進入劇中規定情境。注意力集中不僅是為了解除演員的緊張，也是達到正確表演的重要因素。表演要求真實，而真實的表演是從每個具體的、細致的行為開始的。首先要做到真聽、真看、真感覺和認真地行動。這"真”字里面就包含著注意力集中。表演中，由于虛假表演的影響以及人物的行動都是事先經過排練，規定好了的，就導致表演時往往沒有真的去聽、真的去看，只是做出”看狀”、”聽狀”，好像在看，其實什么都沒看見;好像在聽，卻根本沒聽見對手說的是什么，注意力并沒有集中在舞臺對象上。注意和裝做注意，這是兩回事。注意，產生真實的表演;裝做注意，必須帶來虛假的表演。演員集中注意舞臺上的對象，真的去看、真的去聽、認真地去行動，才能在表演的此時此刻感受到對象的行動、變化和反應，接受對象給予的刺激，從而產生相應的態度和情感活動，激發起進一步行動的愿望，達到真實的外部動作與內心活動的有機統一。

　　二、真實感與信念

　　“藝術就其本質來說，是需要藝術的虛構的。”舞臺上表演的一切都是劇中虛構的事實。培養演員對劇中的環境、人物關系、發生事件具有真摯、強烈的真實感和信念，是戲劇表演的又一要素。需要演員有很強的信念，能夠像對待生活中真實發生的事情一樣去行動，在內心引起相應的真實感覺和真實情感。那么演員怎樣才能獲得舞臺上的信念和真實感呢?運用”假使”。“假使”能激起我們產生對虛構事實的積極反應和行動。對周圍的環境、事物、發生的事情可做出各種“假使”，對演員自身也可進行"假使”，假使我是戰地衛生員、假使我是街頭小販……等等。在”假使”和想象的推動下，知道我是誰，從什么地方來，在什么時候，到了什么地方，這兒發生了什么事，我要做什么等等，就能在想象的激發下，按照自己的"假使“真實、恰當地去行動。斯氏說：”“我就是”，這意味著：把自己放在虛構情境的中心，覺得自己是置身于這情景之中，是處在想象生活的深處，處在想象事物的世界里，開始以自己的名義，誠心誠意、勤勤懇懇地動作起來。

　　表演實踐的經驗告訴我們，表演中最難捕捉、最難掌握的是內心情感。當你對劇中環境、劇中發生的事情沒有真實的信念，沒有感受到任何程度的實在刺激的時候，要喚起真實體驗的感情是不可能的。而形體任務和動作是捉摸不到的，是由意志支配、控制的。從具體的細小的動作開始，能幫助演員獲得信念和真實感，并在行動中喚起相應的感情體驗。由細小的動作開始，運用”假使”和想象，導致對復雜情境的信念和真實感;由外部動作的真實產生內在情感的真實，這是達到正確表演的有效方法。一位演員說過：“表演藝術就是舞臺虛構條件下再現人的行為。

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