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編導(dǎo)老師淺析電影《陽光燦爛的日子》所用色彩色調(diào)的蘊意

2019-12-06

來源：中影人教育

　　一、彩色亦或是黑白，

　　熱烈亦或是冰涼，色彩色調(diào)的運用在電影中的運用絕非偶然，簡單的紅灰藍白的運用，其背后的蘊意與飽含的情感是值得每一個觀眾去關(guān)注與挖掘的。電影《陽光燦爛的日子》對于熱烈的暖色的運用恰恰是反映主人公冰涼的冷色心理，而這樣的反語手法更是把陽光燦爛的色彩通感為年少輕狂時候青春的酸澀與無奈，反諷了陽光燦爛的時代下被壓抑被扭曲的非正常的人性。

　　看過姜文導(dǎo)演的電影《陽光燦爛的日子》的朋友一定會對里面的“紅綠”主色調(diào)印象深刻。綠色，是當(dāng)時人們服裝的顏色，也是那個時代的顏色;紅色，則是旗幟和標(biāo)語的顏色，表達了昂揚向上的理想主義精神。此外，片子里每個鏡頭都充斥著人造的陽光:衣服的顏色，農(nóng)田的顏色，建筑的顏色，鐵道的顏色，山巒的顏色，通通被籠罩上一層金色的光芒，這是太陽的顏色，光芒萬丈，普照眾生，連汗流浹背的馬曉軍臉上時刻都有一種既健康又病態(tài)的微黃色彩。整部片子都沉溺在一種陽光燦爛中，可是，究竟誰的日子可以這樣永無休止地五彩繽紛、陽光燦爛呢?

　　色彩，在電影中的運用主要是對人物的情緒、意愿等心理空間的拓展，是表意性的，主要起到指代和象征的作用。色彩最能為營造氣氛服務(wù)，不同的色彩可以引發(fā)人們生理上的不同反應(yīng)，也會給人們的心理及情緒帶來不同的反應(yīng)。在馬曉軍在米蘭家得意忘形得把玩望遠鏡這一場景中，他透過這稀奇的望遠鏡看到的米蘭照片居然是彩色的!70年代有彩色照片嗎?經(jīng)歷過那個年代的人們是最清楚的!然而這個80年代初都還是剛剛出現(xiàn)的奢侈品，怎么就在這里顯現(xiàn)了呢?這不是天方夜譚嗎?其實，結(jié)合馬曉軍當(dāng)時的情感我們不難發(fā)現(xiàn)其中的秘密。

　　二、青春的啟程

　　撬鎖，對于馬曉軍是青春的啟程。處在一個感情懵懂時期的馬曉軍，對愛情剛剛開始萌發(fā)好奇心理，這在他用第一把鎖撬開父親的抽屜翻箱倒柜撞到一個避孕套中就已經(jīng)暗示:愛，就像鎖在塔里的公主，一個門縫，已經(jīng)足以讓馬曉軍在無意和冥冥中嗅到美妙的香水味。可是，現(xiàn)實中的異性根本不能給予他任何的吸引。你看劉北蓓，盡管她是個女性，卻沒有一點點女性的溫柔與體貼。從她混跡于這幫空虛的男孩子們，抽煙，喝酒，強吻馬猴，到后面她肆無忌憚地闖入男孩子們的洗澡堂，我們看到的完全是一個放蕩不羈、淺陋糜爛的假小子。原本應(yīng)該是花枝招展的少女卻整個浸染了男性化的粗魯庸俗，這何嘗不是對當(dāng)時集體公社后社會看似整齊劃一實則錯綜混亂的一種顛覆和諷刺?而愛、女性，在這個時候，沒有絲毫美麗可言。對于馬曉軍來說，劉北蓓只是一個毫無神秘性的單調(diào)的

　　性的對象。于是，他一味拒絕，努力掙脫，極力反

　　抗，甚至大打出手，最終落得一個是面紅耳赤，另一個氣急敗壞，強吻這出鬧劇不歡而散。劉北蓓，在馬曉軍是一種冷艷的綠色，這是當(dāng)時社會的色調(diào)。當(dāng)然，這里，也只是馬曉軍感情路線的一個開場白。

　　學(xué)會了撬鎖，當(dāng)然要開始新的花樣，造訪空房間便成為了馬曉軍額外的嗜好。他在自白中說，“每當(dāng)鎖舌當(dāng)?shù)囊宦暻碎_，我便陷入無限的欣喜之中”，這不禁讓我回憶起韓國導(dǎo)演金基德的影片《空房間》:這個360°的世界被分成了兩半，一半是現(xiàn)實，一半是夢境，現(xiàn)實的180°，場景是一間間孤獨的空房間。對于馬曉軍來說，現(xiàn)實是孤獨的，可夢境又何嘗不是無奈呢?“人眼只能看到180°的范圍，而你卻躲在另外的180°里。”在我們生活的這個都市中，到底有多少個空房間?這些空房間里上演著怎樣的故事?怎樣的屋子體現(xiàn)著主人怎樣的氣質(zhì)?空房間里面到底有著生活怎樣的真相呢?那么，我們心靈的空房間呢?又是怎樣?馬曉軍是極其孤獨的，他像一頭小獸在一個禁閉的空間瘋狂地窺視著別人的生活，卻不想撬開了自己心靈的空房間。而這扇門一打開，那清風(fēng)花香織成的面紗背后的激情便引領(lǐng)著一段全新的陽光燦爛的日子。

　　被夸張了的彩色照片，是馬曉軍對異性的第一個燦爛的發(fā)現(xiàn)。大紅的泳衣，極具感染力的微笑，照片里那個超凡脫俗的少女天仙下凡一樣讓馬曉軍傾倒。未見其人，先聞其聲，少女腳踝上腳鏈的一連串登場牽引著米蘭的出現(xiàn)和不出現(xiàn)，更讓馬曉軍一味地沉浸在一種蒙娜麗莎式的神秘微笑中。米蘭是午后陽光，被窗格子篩選后變了方向落在馬曉軍身上。可是正像當(dāng)時沒有彩色照片一樣，現(xiàn)實與夢境的距離就是殘酷。越是高大的女神，側(cè)臉越是蒼白。米蘭和劉憶苦漸漸走向發(fā)展的方向，馬曉軍越發(fā)發(fā)覺米蘭的形象并非想象中那么純潔，事實上豐乳肥臀的體態(tài)是對初次偶遇步履輕盈的顛覆，現(xiàn)實中水性楊花的作風(fēng)是對馬路上戴著墨鏡神秘不可測、高傲不可攀的顛覆。盡管燙腳，馬曉軍還是像一只執(zhí)著的貓咪，踩著屋頂烈日下的鐵皮，絲絲呼喊都是:“米蘭!”由衷的表白，得到了米蘭緊緊的擁抱，但是幻想只是冬天里的一束陽光，雖然溫暖，卻永遠改變不了嚴寒的事實。米蘭的

　　選擇徹底破滅了馬曉軍青春的夢想，也猛然間

　　燃起了馬曉軍發(fā)狂的導(dǎo)火線!這一記爆炸是徹底的，絕望，望而生畏，痛苦，苦不堪言，就連記憶的青鳥都打濕了翅膀，而這沉重的翅膀最終也將馬曉軍引向了一個絕對孤立無援的境地——千萬只腳刻意地踐踏。

　　70年代沒有彩色照片，紅色的米蘭只是馬曉軍青春的幻想泡沫，“昂揚向上，激情澎湃的理想主義精神”只是馬曉軍內(nèi)心破碎的出口。隨著對米蘭神秘感的逐漸消失，她的照片也在馬曉軍眼中失去了初見時的光彩，變成了原有的黑白色。

　　“很難講清楚我們所處的這個世界是真實還是夢幻。”這是《空房間》里的一句旁白，和馬曉軍“燒荒草的味道”如出一轍。那么，這個陽光燦爛的日子到底是真實還是夢幻呢?

　　三、再見“陽光燦爛的日子”

　　影片到了結(jié)尾是一片灰白色，正如馬曉軍愛情的破滅，他們五彩繽紛、陽光燦爛的日子也結(jié)束了，雖然大家坐上了林肯，喝上了XO，走上了現(xiàn)代化的立交橋，但影片開始時提到的“北京屬于他們”的時代結(jié)束了，北京不再屬于他們。或許，文革的那段日子應(yīng)該是馬曉軍人生中最多姿多彩的時光，跟那段最肆意的生活相比，現(xiàn)在的他縱然開著卡迪拉克也已經(jīng)失去了當(dāng)年那燦爛的色彩。看過姜文的《鬼子來了》，影片前半部分是黑白的，最后是彩色的，與《陽光燦爛的日子》正好相反。為什么用黑白的色調(diào)?它的運用對于前者是揭開了那段歷史帶給中華民族的傷疤，同樣，對于后者，它可以割開那代人進退兩難、內(nèi)心冰冷、沉重心情的時空隧道。記憶，它只是一個暗色的底座，我們要舉起什么樣的燭光，才能把時光雕鏤的塑像照亮?那種青春的躁動和激情還會留下多少?那種“陽光燦爛的日子”還會看到幾個?

　　看到過這么一段話:“我們都有過的青春的沉浮，都有過在某一天突然清醒，覺得自己瘋狂、卑賤。我們也在一直選擇，或者說是一直想要去選擇，太多時候是我們想要選擇卻無法選擇，于是沉淪，于是忘記。青春，到底是什么顏色?”親愛的讀者，您覺得呢?

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