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 [選片背景介紹]

　　婁燁是中國的第六代學(xué)院派導(dǎo)演，他的影片追求生存還原，自覺擯棄民族和個(gè)人神話，掙脫歷史文化的挾裹，將人從重重符號中釋放出來，裸露生命的真實(shí)狀態(tài)。作品在一定程度上自我滿足，自我封閉，展示的社會生活面過于狹窄且脫離普通人的現(xiàn)實(shí)生活。我選的電影是他的《蘇州河》，該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國際電影節(jié)大獎(jiǎng)（金虎獎(jiǎng)）、第十五屆法國巴黎國際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員”獎(jiǎng)。
選擇這部電影，有兩個(gè)原因，一是因?yàn)檫@部電影反映的內(nèi)容，很觸動，我看了好幾遍，但每次都內(nèi)心的感情都很復(fù)雜。二是想分析一下這部電影的手法、技巧，特別是由婁燁所代表的一批獨(dú)立電影制作人的學(xué)院派電影手法。
這部電影在國外獲了很多大獎(jiǎng)，在國內(nèi)所受的關(guān)注卻極小。但是這部電影和《鬼子來了》《陽光燦爛的日子》等一樣，都是很不錯(cuò)的大陸藝術(shù)片，這也是我選這部很冷門但是藝術(shù)性很強(qiáng)的電影的原因。

[故事梗概]
影片講述的是一個(gè)上海的普通攝像師，以為別人攝影為生，開頭是他眼里的蘇州河是穿過上海的一條骯臟的河，在河的兩岸發(fā)生著普通人不同的生活。
一天，一個(gè)酒吧的老板找到他，要他拍在店里游泳的美人魚的形象。攝影師逐漸與扮演美人魚的女孩熟識，從她嘴里得知馬達(dá)和牡丹的故事。
馬達(dá)是一個(gè)以送貨的黑道郵遞員。一次，主戶讓他送一個(gè)小女孩牡丹（周迅飾），這樣幾次后，馬達(dá)與牡丹熟識，并產(chǎn)生了愛情。但不久馬達(dá)被卷入了綁架的陰謀，綁架者企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來換取錢財(cái)。而綁架者是馬達(dá)的黑道朋友，他們讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，馬達(dá)不愿意這樣做，又迫于朋友壓力，只得答應(yīng)。拿到錢后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，最后一句話是，她將化為一條美人魚，從此不見蹤影。馬達(dá)因參與綁架也被投入監(jiān)獄。
當(dāng)他出來時(shí)，很多年過去了。但他依然思念著牡丹，他借送貨的時(shí)間，四處打聽牡丹的消息。一次在酒吧喝酒，發(fā)現(xiàn)女服務(wù)員（即前面提到的扮演美人魚的女孩）長的很像牡丹，就想辦法與他接近。攝影師知道此事，感到馬達(dá)在搶自己的女朋友，于是找來打手將馬達(dá)痛打一頓。馬達(dá)逐漸明白扮演美人魚的女孩不是他要找的牡丹。請求攝影師利用他與警察的關(guān)系幫助他找到牡丹，攝影師答應(yīng)了他。不久，攝影師接到一瓶寄來的帶有野牛草的沃特伽酒，從信上得知馬達(dá)在他的幫助下終于在一個(gè)便利店里找到了牡丹。
攝影師本以為事情就此結(jié)束，沒想到接到公安局的傳喚，要求辨認(rèn)在車禍中死去的人，馬達(dá)來到事故現(xiàn)場，原來馬達(dá)和牡丹喝了過多的沃特伽酒，在帶著牡丹經(jīng)過蘇州河上的橋時(shí)，摩托車墜入河中，兩人溺水而死。扮美人魚的女孩也來到現(xiàn)場，終于相信了馬達(dá)所說的和牡丹的事情是真的。最后她也離開了攝影師，看攝影師會不會像馬達(dá)一樣去找她。

[故事結(jié)構(gòu)]
《蘇州河》的故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛情－－馬達(dá)和牡丹的愛情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛情，這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接。
第一個(gè)愛情：送貨員馬達(dá)出于犯罪的目的接近了牡丹，但隨之而來的愛情令他手足無措，愛還是不愛，他也想不清楚。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛情－－至少是牡丹對他的愛情。馬達(dá)在出獄后苦苦尋找牡丹，在尋找過程中馬達(dá)遇上與長得酷似牡丹的美美，以及美美的男友敘述者。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。這是本片的主線。
第二個(gè)愛情：相對來說簡單得多，主要通過敘述者的自白來完成。美美是世紀(jì)愛心酒吧的“美人魚”－－一類在酒吧的透明水柜中表演的女優(yōu)。敘述者“我”認(rèn)識美美之后不久，兩人即開始同居。不過敘述者可能一開始并不認(rèn)為這是“愛情”，從他那反應(yīng)神速的一句“我們是現(xiàn)在分手，還是做愛之后再分手？”就可以看得出來，新同居時(shí)代，同居而已，誰會去想“愛情”這兩個(gè)字？馬達(dá)、牡丹死后，美美也離開了。這是影片的輔線。

[電影人物分析]
1、美美
也許美美這樣的女子，是都市里常常可以看到的吧，不相信愛情的女子。也許是曾經(jīng)有過愛的傷痕，才會獨(dú)自一人在大都市里謀生，生活的艱辛，使得她不得不做著有些低微的工作，她不相信天長地久的愛情，因?yàn)槟切┲皇菒矍楣适吕锊庞械摹Ｗ詈笏�離開了攝影師，或者是為了想驗(yàn)證他們之間的愛情，或者只是不想繼續(xù)這段所謂的愛情，想重新開始自己的生活。
2、馬達(dá)
馬達(dá)不是那種很善解人意，很溫柔體貼型的男子。他應(yīng)該是在牡丹跳了蘇州河之后，才發(fā)現(xiàn)自己徹底地愛上了那個(gè)小姑娘。當(dāng)然他尋找牡丹還有另一個(gè)原因，那就是想求得牡丹的原諒，如果牡丹死了，他的心結(jié)永遠(yuǎn)解不開。因此不管牡丹是否真的死了，他的余生都會一直地找下去。
3、牡丹
牡丹是一個(gè)沒有得到過什么親情溫暖的女孩子，媽媽的早逝，爸爸的荒唐，她早就習(xí)以為常，直到遇見馬達(dá)，她才感到了真正的快樂。當(dāng)馬達(dá)欺騙了她，背叛了她的愛情之后，這個(gè)世界上再也找不到她活下去的理由，于是她才可以帶著那樣從容的表情跳下蘇州河。即使后來他們重逢，他們也沒有因?yàn)楹染岂{車而雙雙死去，他們還可以回到以前那樣嗎？答案是肯定的，一切都回不去了，而蘇州河成了他們生命的終站，是開始也是結(jié)束。
牡丹和美美完全是兩種人，卻因?yàn)橛兄�同樣一張臉孔而結(jié)緣，家庭背景的不同造成了兩人的迥異，卻在愛情這一問題上有著一致性，都是想獲得一份永恒的愛情，卻不同程度的受到了傷害，都逃不過愛情的追逐。馬達(dá)是一開始有目的的接近牡丹，但是在所愛之人的死亡面前，他卸下了假面具，原來他對愛情也是十分執(zhí)著的，他始終相信牡丹不會死，尋找成為了他活著的唯一理由。
4、攝影師“我”
敘事者"我”應(yīng)該不曾真正愛過，就算對美美也是，即使曾經(jīng)有過愛情，也只有短暫的一刻，我們不斷看到美美出門的情景，然后他等待著她歸來。他無法完成馬達(dá)所做的種種，因?yàn)樗�不是馬達(dá)，他是個(gè)現(xiàn)實(shí)的愛情者，他知道他與美美的愛情是不會有結(jié)果的，所以他最終決定放棄。
影片中的攝影師在結(jié)尾處推翻了自己在影片開始時(shí)所說過的話，美美問他：如果我走了，你會找我找到死嗎？他語氣不確定的回答：會的。但在結(jié)尾處美美終于走了的時(shí)候，攝影師對自己說：我將等待下一次的愛情降臨。
這樣的四個(gè)人物形象讓我們很容易聯(lián)想到現(xiàn)實(shí)社會中的各型各態(tài)的人，四種人的四種個(gè)性與對愛情的不同態(tài)度是整個(gè)影片的客觀反映。反映現(xiàn)實(shí)中不安和浮躁，崇尚真誠和純真。

[電影分析]
許多影評盛譽(yù)，《蘇州河》中的搖晃鏡頭、第一人稱敘事的拍攝手法、兩段式劇情發(fā)展，還有角色形象的塑造，都十足有《重慶森林》中以愛情故事反映時(shí)代風(fēng)貌的味道，也因此婁燁有了「中國王家衛(wèi)」的美譽(yù)。而另有影評指出，《蘇州河》中兩個(gè)面容相仿的少女，愛情與生命因機(jī)遇而交會，更宛如奇士勞斯基《薇若妮卡德雙重生命》的變奏版。下面就從多個(gè)方面來分析一下這部電影。
一、 結(jié)構(gòu)
整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。所以“我”的樣子至始至終沒有出現(xiàn)在影片中。《蘇州河》是一部很典型的作者電影。這讓我聯(lián)想到了安東尼奧尼的《云上的日子》，同樣是夾雜著導(dǎo)演的敘述，有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會成為故事的一部分。電影在導(dǎo)演的攝像鏡頭之下。影片的敘述者總是不緊不慢地?cái)⑹觯?“我的攝影機(jī)不撒謊”敘述者在電影開始便說明了.這樣的結(jié)構(gòu)讓人感覺很干凈、利落。
二、鏡頭
整部電影的色調(diào)是灰色的，膠片給人一種粗糙的顆粒感，鏡頭一直在晃動中展開，旁白敘述更多的代替了演員的語言交流，不知道是不是屬于《阿司匹林》那種的旁白電影。我猜整部片子是用8毫米或16毫米的機(jī)器拍的，所以，畫面的素質(zhì)似乎不能太較真，有時(shí)，鏡頭的運(yùn)動和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫面的震撼力，還是足夠。整部電影的畫面風(fēng)格有一點(diǎn)像巖井俊二，但比巖井俊二更粗暴。片頭一開始那條長鏡頭無論如何也不能放過——那不是透過鏡頭看一條河，那是透過一條河，看一座城市，和發(fā)生在一座城市中的生死愛恨。
不合時(shí)宜地晃動，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。 依舊搖晃的畫面，中長的鏡頭，機(jī)位跟近，特寫，他的鏡頭感覺與賈章柯導(dǎo)演的長鏡頭剛好有個(gè)對比。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。水花四濺，一切安靜了，成為過去。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替，像極了日本怪誕攝影師荒木經(jīng)惟作品中的女人。特別是拍周迅的臉時(shí)，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對白簡短而精煉，不拖泥帶水。粗糙畫面，晃動不安分，如人好奇探究的眼睛。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。是窺視的姿勢，因?yàn)椴恢�道什么才是真正屬于自己的�?br /> 在影片用攝影機(jī)記錄下在河面上諸多的景象，將鏡頭對準(zhǔn)城市的低層，又是用非常紀(jì)實(shí)的拍法，這個(gè)段落給人以不少的期盼，然而在此段落最后，鏡頭落幅在水面的倒影上，這暴露了導(dǎo)演的意圖：蔞葉并無意在這座城市里尋找一段歷史，一種真實(shí)，他所關(guān)心的，只是破敗的城市景觀下一個(gè)鏡像般的愛情故事。
最后，說說兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無誤地寫在了這兩個(gè)出手不凡的畫面上。
三、語言
1、對白
影片的一開始就打動了觀眾的心。一男一女的對話，女子的聲音有些喑啞，男子的聲音有些漫不經(jīng)心。
“如果有一天我走了，你會像馬達(dá)一樣找我嗎？”會啊。
“會一直找嗎？”會啊。
“會一直找到死嗎？”會。
“你撒謊……”
這是《蘇州河》最開始的鏡頭。也是影片的主線。
然后是導(dǎo)演開始一段意味深長的陳述：“在這條河流上我們可以看到友誼，看到父親和孩子，看到孤獨(dú)，看到一個(gè)嬰兒的降生，看到……看到順?biāo)�漂流的愛情，看到美人魚…… 看在河的盡頭河流流進(jìn)大海。”然后依然是旁白，把你帶入這部哀傷的電影之中。
2、語句
（1）、“我知道一切不會永遠(yuǎn)， 我想我只有回到陽臺上去， 我知道我的愛情故事會繼續(xù)下去， 寧愿一個(gè)人閉上眼睛， 等待下一次的愛情！”。
也許影片的最后一句話才是精髓所在吧。這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧。我不喜歡他的選擇。我們什么時(shí)候可以像馬達(dá)尋找牡丹一樣，走遍城市大街小巷各個(gè)角落，問遍所有能問到的人，來尋找自己迷失的愛情。雖然馬達(dá)只是個(gè)混混，信誓旦旦的說要走出去干一番事業(yè)，最后只做了運(yùn)輸工人中的一個(gè)，雖然牡丹也只是個(gè)普通的扎兩只馬尾，穿紅白色運(yùn)動服的普通女生，雖然他們沒有很多的故事，但是馬達(dá)可以用以后幾年的時(shí)間來尋找她，尋找離開的愛情，就已經(jīng)足夠了。能有多少人能耗費(fèi)精力會尋找自己的愛情，現(xiàn)代人的愛情觀是和馬達(dá)的愛情相違背的，卻與敘事者有著相似，這是不是種對愛情的一種迷失呢。曾經(jīng)，我們期盼一個(gè)人的出現(xiàn)，哪怕這是不可能的事，也會內(nèi)心熱烈的等待。我們什么時(shí)候能像馬達(dá)一樣，當(dāng)她離開時(shí)去不顧一切的找尋，整個(gè)城市的搜索。
（2）、“蘇州河，一條‘沉淀了這個(gè)城市的繁華、往事、傳說和所有的垃圾’的河。”
盡管婁燁在創(chuàng)作該片的時(shí)候看起來是十分自信的，不過那種通過攝像機(jī)進(jìn)行的敘述方式和自以為是的旁白總讓人想起過去的蘇童的小說。不過，總體來說，在國產(chǎn)影片當(dāng)中，《蘇州河》屬于比較成熟的那種，故事講得不沉悶，旁白和對白也很適合喜歡王家衛(wèi)的朋友們的口味，所謂一不小心成了“經(jīng)典臺詞”。
（3）、“如果我走了，你會像馬達(dá)一樣去找我嗎？”
聽到這句話，突然覺得女人是愚蠢的，當(dāng)她們相信愛情的時(shí)候。 就像美美一樣。 當(dāng)她不相信馬達(dá)的愛情故事的時(shí)候，她享受著這個(gè)故事。當(dāng)她知道了這一切都是真的，她就崩潰了。 美美渴望牡丹那樣的愛情。 于是美美離開了。 我們有理由相信，美美的離開，是她尋找真正愛情的努力。 我們也有理由相信，美美的離開，只是逃避罷了。 而她留下的字條，只是她和自己開的一個(gè)玩笑。美美是女人。 愚蠢的，脆弱的，神經(jīng)質(zhì)的女人。她的選擇似乎讓我看到自己和身邊很多人似有似無的影子，選擇離開，選擇出走，無非是離開暫時(shí)的一個(gè)自己，結(jié)果我們還是我們，回頭來想，不知道我們戀上的是那個(gè)人，還是愛上了愛情。

[電影主題]-----關(guān)于愛情
蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作。它為我們帶來了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問題，愛情的真實(shí)性和持久性，我們究竟應(yīng)該如何對待愛情。這些問題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來看，更具有特殊的意義。蘇州河這部電影帶給我們一個(gè)不同的視覺沖擊。
美美離開了我，留下一張紙條，“如果愛我，來找我”。顯然，她震驚于馬達(dá)和美美的愛情，并希望在自己和男友身上能夠延續(xù)同樣的浪漫。但是，作為敘事人的“我”正如片頭中所表現(xiàn)的那樣，猶豫不決。一方面，他想念美美，希望自己可以和她再續(xù)前緣；另一面不想去找她。因?yàn)樗�覺得，一切都不會永遠(yuǎn)，美美的離開未嘗不是解脫，他寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛情。這個(gè)結(jié)尾顯示了導(dǎo)演的才華，留給我們一個(gè)想象的空間，愛情究竟應(yīng)該如何對待。這個(gè)結(jié)局構(gòu)思的很巧妙，相當(dāng)具有獨(dú)特性，和影片的開頭相呼應(yīng)。
對于大多數(shù)人來說，真正的愛情是必須認(rèn)真面對的。然而什么是愛情，我們很難說得清楚。可以感覺，但無法說明。婁燁注意到這個(gè)問題，提了這個(gè)問題，雖然沒有完全回答，但是給出了一個(gè)建議：FIND ME IF YOU LOVE ME（如果你愛我，你會來找我）。
也許愛情這個(gè)問題比不上生存、死亡、救贖形而上、深刻、嚴(yán)肅，可這并不能否定它
是一種思考，最多是境界不同而已。誰能回避思考愛情這個(gè)永恒的主題？恐怕自有人類以來沒有一個(gè)人有資格聲稱完全解決了這個(gè)問題，即使有，也是個(gè)自大狂，或者可以說，他的精神已不正常了。不過這個(gè)世界上的確有一些人對作為文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng)作主題之一的愛情抱有空前的輕蔑態(tài)度，不知道這種輕蔑是出于本能的自負(fù)，還是出于有意識的敵對。
曾經(jīng)，我們在一個(gè)街頭巷尾就可以如此期盼一個(gè)人的出現(xiàn)，哪怕這是極不可能的事，也會內(nèi)心熱烈的等待。習(xí)慣在眾人中尋找那個(gè)人的影子，而往往會一眼就看到對方，然暗暗喜悅。愛一個(gè)人，哪怕不說話，也可以一味去愛，或者只說一句，那么便是銘心刻骨的。但是，我們什么時(shí)候能像馬達(dá)一樣，當(dāng)她離開時(shí)去不顧一切的找尋，整個(gè)城市整個(gè)城市的搜索，還是像最后一樣，閉上眼睛等待下一次的愛情。
影片沒有告訴我們愛情是什么，它只能告訴我們愛情有什么，以及我們向愛情發(fā)問。你是愿意繼續(xù)你的愛情故事，還是等待下一次的愛情。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。或許根本不許要答案。我想關(guān)于純粹的愛與期待，旁若無人的找尋，或許只是懷念而無計(jì)可施。蘇州河見證這一切。
這是我最近一年來看到的最好的一部國產(chǎn)影片。在我眼里，它完全可以與西方電影相媲美。走在冬日的陽光下，它的音樂，它的搖搖晃晃的鏡頭，它的漫不經(jīng)心而又 憂傷的對白，那條很臟很美極溫暖也極親切的蘇州河一直在我心中蕩著，與我糾纏著，我知道，我必要把它記在我的筆下，當(dāng)然，此刻，這記載的過程也是一種快樂。
《蘇州河》這部電影的名字也許并不重要，也許河流，只是一種隱喻。或者是某個(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……

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